从创作涉及的陶瓷品类而言，砚祖教授的作品涵盖粉彩、青花釉里红、高温颜色釉、高温窑变釉诸多工艺，题材上现在则以山水、花鸟为主。其粉彩方面，因其深厚的绘画基本功，在使用珠明料绘制底稿时得心应手，山川巍峨，树木峥嵘，一派大家气象。整个作品清新典雅，既有宋元山水之古韵，又有粉彩艺术的当代新语境。

       令人极为欣赏的是其独创的高温窑变釉山水系列作品，画面不仅结构雄伟壮阔、气势撼人，更重要的是对于窑变釉的新运用以及所形成的瓷绘新语言，窑变釉要形成画面，首先要对窑变釉的工艺和材料特性有很好的把握；其次要把绘画形象表达出来。以往窑变釉主要是通过喷涂的方法作为器物的釉面，如宋代钧窑的窑变釉、现代的各种结晶釉，等等，但要形成画家所需要的画面，即按照画家的意愿表现一定的画面内容，则比较困难。

       二十世纪五十年代，景德镇曾经有人探索过，但成果很小。砚祖教授采用特殊的窑变工艺绘制山水，其效果令人震撼，既有张大千泼墨泼彩的效果，又在机理上更为丰富、浑厚，千变万化、更高一筹。这种陶瓷特有语言的丰富性是其他绘画语言不可能达到的。我认为，这是一个了不起的创造和突破，可以代表清末以来的百余年来景德镇在陶瓷艺术表现领域的一个重要创新和贡献。我希望砚祖教授不仅自己继续在这方面的创新和探索，更要通过培养研究生扩大这方面的成果，形成更大的层面效应。

       砚祖教授是一位画家，更是一位学者，正是这两者的统一，使他站在陶瓷艺术发展的高处思 考和创作，他勤奋刻苦、才思敏捷、善于学习、勇于创新、开一代新风，正是有这样的专家、学者，我们景德镇的陶瓷艺术将会更为辉煌！