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王锡良:笔下自然皆为乐 2014-09-13 01:54:04

  王锡良

  中国工艺美术大师

  毕德芳出身于陶瓷世家。其祖父毕伯涛为清末秀才、景德镇陶瓷美术名家,三十年代初与其外祖父王大凡同创“月圆社”,后人称之为“珠山八友”,影响极大。其父为陶瓷美术家毕渊明,善画虎,生前举办过50多次个人画展,以诗、书、画、印著称于世,在景德镇瓷苑画坛,素有"毕老虎"之誉。

  毕德芳8岁时便禀承家传专事陶瓷粉彩走兽瓷绘。52年专注画虎,是目前陶瓷界画虎第一人。

  观赏毕德芳的粉彩瓷虎,可谓是虎虎生威,让人感觉到一股森林之王雄健的力量之美,那种威猛震慑百兽的傲然力量,让人最深切的体悟什么叫王者风范,充分体现出作者的艺术功力。这种源自自然的气象可谓登峰造极。

  她说“画龙画虎,难画骨,这里应该指的是虎的精神与威风。要表现虎的本质,需要依靠最为基本的元素--线条。然后抓住老虎最平和最安详的时刻,将之刻画出来,老虎就添加进了它人性的一面。”所以毕德芳的虎看上去并不那么狰狞恐怖。

  毕德芳通过自幼学习书法的基本功,用细笔线条精确地刻画,传神地展现出了百兽之王的凛然与神秘。中国画很大程度靠背景的烘托,背景的俗与雅决定作品的俗与雅。毕德芳深厚的绘画功底,无论是远山近丘,还是松柏草丛都有一种自然的和谐之美。她的作品《回眸》山林之王回头的刹那,风动惊百兽的感觉,那胡须那皮毛一笔不苟地画出,简直可以呼之欲出。

  作品《长啸一声天地空》虎瓶当中,两只老虎一声长啸惊山林,似乎让我们看到了一种源于自然的气度与神秘。这种气度与神秘所表达的是一种正气、傲然与力量,而这正是中国文化精神的重要体现。毕德芳所画的虎体现出了山林之王的雄健与气魄,勃然而又温情的精神力量。

  在我们仔细欣赏毕德芳作品时,我们还会发现在她的陶瓷绘画创作中,可以看到浓厚的以书法入画的意趣,且特别讲究位置经营,在赋彩方面则凸显主题并求得整体和谐。在表达走兽神情姿态方面体现生机勃勃,同时为彰显走兽本身气质,配景上十分考究。

  其实在创作中,每一种动物都有其独特气质与其相通应。相搭配的环境要使得画面合情合理,就要从实际出发,研究它们的生活习性。这些毕德芳都考虑到创作当中。她说:“之所以这样做是要对作品负责、对自己负责、对观者负责。”

  毕德芳接触到西方绘画理论、陶瓷设计概念且进行了系统学习。传统东方美学概念与西式艺术观念的碰撞,也引领她在陶瓷绘画创作中去表达自己的设计理念,表现她对人生的感悟。因而,她的作品非常符合现代人文情感设计理念。

  她常说:“见作品如见人,艺品即人品。”毕德芳画的虎毛色华丽、姿态威武,奔走呼啸而虎虎生威,她对虎的细微刻画,生动而传神,近观之鬃毛醒目,千颖万毫,风神绰约;远望之斑点映照,横纹百态,隐现王气傲骨,虎虎林啸而威风八面,彰显出虎王的雄霸与野性。

  毕德芳画山水走兽十分重视艺术的品位与格调,画是画家抒发个人情感的载体。毕德芳创作的老虎,不仅把写实的造型和高度提炼的笔墨融为一体,还把活灵活现栩栩如生的视觉形象与高远的精神境界结合起来,进一步强化了粉彩陶瓷讲求的意境和境界,赋予老虎乃至各种走兽温馨祥和的人文气息。她笔下的走兽,给人一种清新、俊逸、灵妙、动人的感觉,营造出一种有情、有景、有美的意境,她总是把所画走兽置于一定的“环境”中,注入人的情感,因而具有动人的力量。

  笔墨体现画家的功底、修养、格调,既是表明造型的手段,又因其书写性之美而引起欣赏的愉悦感,从而具备极强的抽象美的因素。毕德芳画虎积数自幼受到家庭环境的影响。在陶瓷绘画艺术上已是驾轻就熟,信笔驰骋。观其画面物象,无论对老虎还是山石树木的描绘,都显示出超凡的笔墨功底,笔墨厚重雄肆,苍润雅致。用笔雄劲,重而不浊,收放有度,挥洒自如,达到了古人谓“随心所欲不逾矩”的高度境界,令人佩服。

  毕德芳除画虎之外,其它走兽、山石、古树、花草,都能够做到繁简得宜,烘托适当。尤其运笔苍劲,色彩精到,干湿并用,细而不俗,粗犷的景物野意十足,意态雄浑,在笔趣,着色上尤为讲究。画面充斥着强烈的色彩对比,粗犷与精细的对比,明与暗的对比,整体画面妙趣横生,浑然天成,且富有张力,体现出她扎实而深厚的传统功力。

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