刘子龙：窑变丹青绘万山 2013-11-29 11:55 中国科学院研究生院导师、中国工艺美术学会旅游工艺品分会会长刘子龙发言：
 
          李砚祖的瓷绘艺术陶，很早就确立了它在艺术史上的历史地位和文化价值。中国瓷器日用品早在十八世纪已经誉满欧洲市场备受友邦人们常以火的艺术言语赞美陶与瓷的艺术魅力，这一古老而传统的工艺已经历了万年的岁月。
   
         陶瓷产品在机械性的常规生产中，匠师们付出了智慧和劳力，并积累了丰富的作业经验和高超的独特技艺，对陶瓷制品内在物理质量的稳定性有所保障，使陶瓷日用品向陶瓷艺术品发展具备了条件和基础。艺术家在陶瓷的造型和瓷面的装饰上亦进行了创造性的探讨，使陶瓷艺术的表现功能得到拓展，成为具有艺术价值的陈列品和艺术收藏品。
  
         李砚祖先生是一位学者型的革新艺术家，他不仅在艺术学领域具有一定的学术地位，在应用艺术的各学科的诸多方面付出了极大的工作热情，撰写和创编了大量的文献性论著，成果累累。近年来，砚祖先生又在陶瓷艺术实践中创作了以中国传统绘画为形式元素的陶瓷彩绘，在塑造物象及其技法上颇见笔墨功力；在作品的艺术样式上，体现出唯美的艺术品位和唐宋以来的艺术气质，蕴涵着文人艺术雅致恬静的品格。我国著名画家祝大年先生曾评论一位艺术家时写道：『一部艺术史也是材料和工艺的发展史，艺术史上很多重大的突破都是材料和工艺革新的结果』。砚祖的『面釉积色法』创制的成功，同样是材料和工艺改革的突破，是应用新的艺术观念，新的材料，新的艺术语言创造出一个全新的艺术样式，是利用陶瓷釉料『移传』的方式，将不同的材质以嫁接的艺术手法，移植在同一性能的物质上的一次革命性的艺术行为，是改革性的艺术再创作。它改变着人们的艺术思维和艺术观念，给陶瓷绘画艺术的创作增添了又一个新的材质、新的工艺方法。这是一种新的艺术表现形式，是一项极有艺术价值的科研成果。砚祖先生用他自己的灵性和艺术的敏感性，探索各种釉料在陶瓷绘画中来表现的可行性，以大构成、符号化的核心要素排列画面结构，组合色调的冷暖变化，并借助现代工艺技术和构成的艺术形式创作了一种独特的新艺术样式。他以跨逻辑思维的意识、跨工艺文化的艺术与材料共生的大文化概念，调整和调动审美概念的艺术基因，以新的艺术视角，新的艺术观念和新的设计理念，为其创作带来更加宽泛的复合性艺术空间。以更加纯粹的艺术直觉带动创造性的试验，使面釉彩料的使用和研究更具超验的趋向，火赋予泥土的艺术生命，面釉赋予瓷的色彩辉煌。这项研究成果将会使陶瓷面釉材料的运用发展到一个全新的阶段，它也预示着面釉在陶瓷彩绘中所形成一种新的艺术风格，它象征着在陶瓷学科中确立一个纯粹现代绘画性的艺术美学体系，它将传播以陶瓷绘画艺术为主体的中国新工艺文化。